然的绿意沁帘，十几张红木椅和脚小茶几摆放成椭圆的一圈，对面靠墙的木柜上搁着剖开的木桩，里面着呼呼的多和彩小蘑菇，打开下面的柜门，就会看到满柜的白郁金香，看上去就像突然揭开画布，了一幅真的田园油画一般，给人以惊喜，还有拟真的电萤火虫会从中飞来。椅背后则摆满了室内盆植，低错落，犹如一堵疏朗又茂密的绿墙，其间缀着些许朵——银的瓶里着白的百合和黄系的月季。反卷的百合像波般缱绻，透着被濯洗过的天青；而球状的月季，只散开一两圈，带着金中透着橘粉的妙泽，有一可的倦懒。

“我拍过一些还不错的照片，看上去比本人更好看。”

半的书架和“几何植帘”将下午茶室一分为二……

比如在中，男仆贝茨为妻了偷窃罪坐牢，这样的过往其实是十分平淡的，而且太“小人”。大家可能会认为这是个好人，也可能会认为这是个傻，但不是好人还是傻，都不会有人有耐心去了解一个长得不算英俊中年发福还瘸的老男人的过去，但编剧非常巧妙地让贝茨把他的过往“藏”了起来，人的格便向再递了一个层次，因为那不再是一可能一时冲动的善良，而成为了一忍。尤其是当人们发现他的妻如此不堪，他却

苏试认真地思考了一下，女血族所说的学，其实也是一个“藏”。

苏试和女血族的座椅间只隔着一张脚小茶几。

“谢谢，”

娜微微一笑，轻轻地摇了摇：“可人儿，肖像画和照片的意义是不同的，不要轻易地将你的留在可以复制成千万份的照片上……无论多么惟妙惟肖的赝品，都无法撼动一幅杰作独一无二的地位，而照片无论拍得多么丽，总归是廉价的。因为它太多，又太真，永恒的是一最接近的‘失真的’，油画最珍贵的地方，就在于它永远只是仿真，如论多么真也永远无法达到照片的准。当你被捕捉在油画上，人们和你之间就隔了一层面纱，‘失真’就像是捉迷藏，而优秀的画家最擅长诱惑人们行猜测，当人们不断猜测你的，不断接近你的，却永远也到不了终的时候……你就成了永恒。”

苏试对这样的恭维不怎么当真，米诺虽然五官立，眉目纯致，但就像大自然中的光和树叶一样，看来叫人觉得舒适，却没有什么让人一难忘的特别之。不像兰，浑都是喧嚣的。

“……我们不拍照片，我们很少拍照片，不过我们每年都会请家里的画师画一幅肖像画。”女血族问，“你有肖像画吗？”

“没有。”

“那未免也太可惜了，你应当有一幅肖像画，”她那双漆黑的如般的大睛影绰在蒙系在睛上的黑丝后面，赋予她一神秘的诱惑力，使她永远保持着距离所制造的，但她前倾的肩膀和向前探，搁在茶几上的苍白的手，又使她的凝望显得真诚，“像你这样的可人儿，应当有一副肖像画，不然这对于后世来说将会是多大的损失啊！”